让玩家扮演工程师的角色，独自前往黑暗的地下室重新启动故障的发电机，这是恐怖视频游戏中久经考验的比喻。尽管仍然唤醒深渊有很多恐怖迷们非常熟悉的东西，这就是它的比喻，让你成为一个可怜的孤独的傻瓜，需要翻转所有的开关并面对所有的危险才能做到这一点，这使得它与恐怖游戏领域不同。其他游戏可以向开发商 The Chinese Room 学习，他们在一个已经非常陈旧的前提下所做的事情。

从纸面上看，《Still Wakes the Deep》是一个相当标准的恐怖故事，对于玩过类似游戏的人来说都具有很高的辨识度。失忆症：猪的机器，开发商之前的恐怖游戏。故事发生在 1975 年的一个石油钻井平台上，不久之后，诡异的事情就开始发生。在其游戏玩法中，《Still Wakes the Deep》重复了《失忆症》的模式，即只允许你逃跑和躲避致命的恐怖，潜行绕过那些可以立即杀死你的东西，并希望它们不能挤进你能挤进的狭小空间。

你还可以在遇到主角卡兹（钻机的电工）的那一刻就知道事情的进展——尽管有点搞笑的是，《中文房间》一开始就立即颠覆了这个前提。比赛的前几分钟，卡兹捍卫了自己的工作，但他真正能做的就是坚持，“我很擅长对付莱奇。”你很早就可以猜到电源将要关闭，而擅长莱克的人显然是重新打开电源的选择，即使卡兹实际上不适合演出。

孤独的主角面临着几乎必死无疑的关灯，这已经成为恐怖游戏中最陈词滥调的陈词滥调之一。死角使您的工程资格成为整个游戏体验的核心。在外星人：隔离，在修理不断出故障的机器方面，你几乎是塞瓦斯托波尔站上唯一活着的有能力的人了。《失忆症》游戏都是关于在黑暗的地方独自徘徊的，而最新的，失忆症：地堡，让您在探索该地区并避免怪物追捕您时不断考虑为发电机提供燃料。

即使没有保险丝可更换或油箱可加注，恐怖游戏生化危机7到索玛所有人都专注于一个想法：有些事情需要做，而你必须做那件事。独自的。

《Still Wakes the Deep》确实会让你多次深入石油钻井平台，按下开关并修理机器。你经常缓慢地穿过被洪水淹没的走廊，听到可怕的东西在远处滑行，然后它们突然出现在拐角处，你必须疯狂地冲向远处的舱口，直到最后一刻才溜过去。但它对这个比喻的挑战在于，你不是总是独自做这些事情。事实上，你花了很多时间与钻机上的其他人在一起，他们和你一样有能力，在某些情况下比你更有资格——他们也在帮助重新开启灯光。

《Still Wakes the Deep》对我来说之所以起作用，并不是因为它提出了在腐朽的灾区潜行、隐藏和听到怪异噪音的另一种尝试，尽管这些东西通常效果很好，并成功地传递了恐惧和紧张感。事实上，它花了很多时间来开发其他角色，让你和他们一起呆在房间里，并在你们之间分担工作量。虽然深海尚未苏醒功能上改变这些恐怖游戏所依赖的公式，它将太多的注意力放在其他人身上，从根本上改变了游戏的方式感觉。

《Still Wakes the Deep》的成功之处在于它强调了这样一个事实：你不是独自的。钻井平台上还有其他幸存者，他们和你一样正在努力拯救它。布罗迪和芬德利这两位工程师多次派你去执行艰巨的任务——你将重新启动钻井平台的发电机，排空钻井平台的浮桥以保持其漂浮，并重新点燃其火焰堆以防止整个地方爆炸——而且它是实际上，这与你在《死亡空间》或《异形：隔离》中通过无线电收到的命令没有什么不同。但是，当您排空四个浮桥中的两个时，布罗迪正在排空另外两个。当你重新点燃火焰时，他会在控制室等待以确保操作成功，因为他知道它是如何工作的。从游戏玩法的角度来看，你可能仍然独自做这些事情，但布罗迪或芬德利在场景中的出现改变了它的氛围。你们一起工作，与他们共度时光，并且通过大量表演出色、写得好的对话，您可以了解他们是谁。你关心他们发生了什么。

这是提升《Still Wakes the Deep》的基本要素：关心其他角色。尽管我非常喜欢《死亡空间》和《异形：隔离》，但两者都不是特别擅长人物。每次我重温《异形：隔离》时，我都会希望看到一个更接近它所改编的 1979 年电影的版本，不仅在视觉效果和游戏玩法上，而且在角色和故事讲述上。在《异形：隔离》中，你是唯一能解决问题的人任何事物几乎在所有情况下，其他人都是小丑。正如标题所示：你与外星人隔绝了小时。到了中途的关键时刻，当你回到之前安全的地方，发现这里已经被洗劫一空，很多战友都死了，这是真的很难对发生的事情有任何感觉。

《死亡空间》在这方面稍微好一点，特别是 Motive Studio 的重制版，但也只是勉强。其他角色大多是广播中的声音，或者是你在回到工程和怪物战斗之前在画面中看到的远处的人。你从来没有时间与他们真正建立联系，很多时候，当你陷入危险时，他们站在一旁等待。在这两款游戏中，你遇到的其他角色往往会在你面前被撕成碎片；它们是最能向您展示您所面临的威胁程度的工具。

当然，这是有原因的。独自一人，没有人可以依靠，是很可怕的。在空旷黑暗的大厅里徘徊了很长一段时间，最后终于听到远处有什么东西在移动，并且知道不应该有声音，这让脊椎发凉。《生化危机 4》中护送阿什莉这样的时刻并不可怕，《生化危机 5》中的合作游戏也不可怕，其中很大一部分与你知道自己面临的事情的破碎紧张有关，你不是一个人这样做的。

但《异形：隔离》、《死亡空间》和无数类似的其他游戏所缺少的是仍然唤醒内心深处的钉子的东西，那就是对其他人可能发生的事情的恐惧。当亡灵变体砍断艾萨克·克拉克，或者外星人追击阿曼达·雷普利时，这些游戏所延续的可怕紧张气氛最终突然被打破。和许多恐怖游戏一样，除了被杀之外，没有什么可害怕的——一旦发生这种情况，游戏的本质立即表明根本没有什么可害怕的。您只需从最后一个检查点重新启动并重试即可。在大多数游戏中，死亡是一个虚假的概念，而正是游戏的呈现方式和你对死亡的怀疑才让它们变得可怕。对死亡的恐惧驱动着这些游戏，但是实际上正在死去打破咒语。

在《Still Wakes the Deep》中，与其他角色共度时光意味着你担心他们。当你和布罗迪分头去排干浮桥时，你知道他和你面临着同样的危险。当芬德利出去修复电线故障以便你可以重新启动发电机时，她和你在同一个区域，和同一个怪物在一起。当你花时间与其他角色相处时，当你看到他们与卡兹的关系时——或者培养你自己的关系时——你担心的不仅仅是可能会发生什么。你担心会发生什么他们。从根本上说，我不认为《异形：隔离》、《死亡空间》或无数其他游戏中近乎持续的孤立是必要的，事实上，我认为有时所有的孤独都会主动削弱他们。隔离并不是这些游戏可以对玩家使用的唯一工具，但它往往是他们几乎完全依赖的工具。

借用另一种媒体的例子，恐怖电影的作用是呈现那些离观众很远的地方发生的事情，这些事情对我们个人来说没有危险，但我们仍然会觉得它们令人恐惧。

它们之所以可怕，是因为我们有同理心，因为人类是社会性动物。恐怖游戏可以让可怕的事情变得更加直接，但其中很多都错过了人类恐怖体验的重要部分。《仍然唤醒深渊》表明，独自一人并不总是让电子游戏中的恐怖变得可怕的必要条件。当知道那东西不是在追你时，那是因为其他人引起了它的注意，这可能同样令人不安。