X-Men â97 podrían no haberse unido si Marvel Studios no hubiera podidoasegurar los derechosaX-Men: La serie animadaâ tema musicalâ un tema con mucho sintetizador tan icónico que probablemente ahora puedas escucharlo en tu cabeza, incluso si tus recuerdos del programa en sí son un poco confusos.Como fanáticos de la caricatura original,X-Men â97Los compositores Andy Grush y Taylor Stewart sabían que actualizar el tema iba a ser un ejercicio complicado para equilibrar la nostalgia con una frescura sonora que reflejara la modernidad de la nueva serie. 

Pero cuando hablé recientemente con Grush y Stewart, conocidos juntos como los hermanos Newton, el dúo explicó que les tomó algún tiempo darse cuenta de que dejar atrás el pasado sería, en última instancia, la clave para hacerX-Men â97Suena como el siguiente paso evolutivo para los mutantes animados de Marvel.

Además de ofrecer a los lectores de cómics veteranos una nueva forma de experimentar algunas de las historias más emocionantes de Marvel,X-Men: La serie animadaTambién dio a sus personajes un sonido característico que se convirtió en una parte indeleble de su presencia cultural más amplia.En la página, Wolverine siempre tenía sus "snikts" y Nightcrawler, sus "bamfs". Pero cada episodio deLa serie animadapresentaba un rico tapiz de sonidos encabezados por un emocionante tema musical basado en riffs de guitarra que te hacía querer lanzarte a la batalla como los héroes y villanos en la pantalla. 

Como la mayoría de las personas que vieronLa serie animadaDurante su ejecución original, los hermanos Newton lo recordaron como una sensación marcadamente futurista.Pero cuando volvieron a visitar el programa original para prepararse, rápidamente quedó claro que sus recuerdos deLa serie animadaLa paleta sonora no se sincronizaba del todo con lo que estaban escuchando."Hacía tiempo que no veíamos la serie original, pero mientras la mirábamos nos dimos cuenta de que nuestros recuerdos sobre el sonido del programa eran muy diferentes de lo que realmente era", dijo Stewart.

Los hermanos Newton recordaron la energía palpitante e impulsora que hizo que el tema principal fuera tan grandioso y un escenario perfecto para la acción explosiva de la caricatura.PeroX-Men: La serie animadaTambién fue una telenovela que profundizaba en los dramas humanos que convertían a personajes como Jean Grey y Wolverine en personas interesantes además de superhéroes.Los hermanos Newton estaban interesados ​​en la elaboraciónX-Men â97La partitura de una manera que capturara el amplio espectro de emociones que sentían que representaban a los X-Men. 

También quisieron honrarLa serie animada,razón por la cual experimentaron con instrumentos electrónicos utilizados durante la producción de ese programa.Pero si bien la pareja fue capaz de crear pistas toscas que sonaban auténticas para la serie original, inmediatamente hubo una anticuación en ellas que se sintió en desacuerdo con la visión de Marvel paraX-Men â97como una progresión y no simplemente como una continuación.

"Los sonidos de sintetizador y las técnicas de remezcla pueden tener una marca de tiempo que hace imposible no saber exactamente cuándo se utilizaron", explicó Stewart.âSacamos un montón de estos sintetizadores Roland que se usaron en la serie original, y eran geniales, pero en muchos casos, las canciones sonarían demasiado viejas, casi como si surgieran exclusivamente de eso.era.â

Marvel todavía estaba en el proceso de asegurar los derechos de uso.La serie animadaâ tema cuando Grush y Stewart firmaron por primera vezX-Men â97, pero era obvio que hacer justicia a la canción original iba a ser una de las partes más importantes del concierto.Además de ser amada por derecho propio, la melodía es también una de las formas más importantes deMarvel ha estado provocandola llegada demutantes a su universo cinematográfico.Y mientras los hermanos Newton querían probar cosas nuevas conX-Men â97, sabían que comenzar con una versión sencilla del tema original sería la mejor manera de enganchar inmediatamente a los espectadores.

"La regla general era mantenerlo fiel al original, por lo que el sentimiento de nostalgia al ver los créditos iniciales todavía resuena", dijo Grush."En una nota más técnica que implicó ajustes a la orquesta, el coro y un par de sintetizadores modernos".

Al principio de su proceso creativo, Grush y Stewart se sentaron con el ex showrunner Beau DeMayo para discutir qué tipo de sentimientosX-Men â97La partitura necesaria para evocar.Se dieron cuenta de que modernizar gradualmente la música del programa episodio por episodio podría ser una forma novedosa de transmitir cómo la serie avanza a través del tiempo. 

Los hermanos Newton comenzaron a experimentar con sus respectivas ideas para canciones por separado, pero ambos identificaron "querer ser vistos u oídos" como el hilo emocional común que recorre las vidas deX-Men â97s personajes.Fue en torno a ese hilo que el dúo escribió por primera vez suites musicales destinadas a establecer quiénes son los personajes y qué los motiva a entrar en acción antes de que terminen reflexionando sobre lo que acaba de suceder cuando los créditos comienzan a aparecer.Esas suites, recordó Grush, les ayudaron a descubrir qué sonidos únicos querían usar como tarjetas de presentación para personajes específicos, especialmente en momentos en que sus poderes sobrehumanos están en exhibición.

"Con Storm, utilizamos muchos instrumentos de viento de madera para aludir al aspecto de viento de sus poderes, y su sonido característico también incorpora muchos cantos y cantos corales que casi suenan como un instrumento", añadió Stewart."Para Magneto, hicimos muchos arcos de metales y otros tipos extraños de sonidos metálicos con teléfonos acuáticos".

Al crear esos sonidos característicos para cada personaje e integrarlos en la partitura general del programa, los hermanos Newton se dieron a sí mismos una forma de asegurarse de queX-Men â97Siempre sonó como una historia que se desarrolla orgánicamente en lugar de una serie de segmentos conformados en un programa de media hora. 

El proceso implicó tirar cosas contra la pared para ver qué se pegaba.Y Grush comparó ir y venir con Marvel en revisiones con probarse innumerables conjuntos nuevos hasta que encontraron el que les quedaba perfecto.La idea de "lo correcto" de Grush y Stewart no siempre fue exactamente la misma, y ​​hubo momentos en los que no podían decir si se estaban quedando demasiado atrapados en sus cabezas.Pero fue en los momentos de duda cuando ayudó que el resto del equipo creativo del programa interviniera.

âA veces necesitas gente que pueda decirte: "Hola chicos, esto es cursi y no suena bien", dijo Grush.âO âesto es realmente cursi y sentimental, y suena genial.ââ