以下有劇透《艾爾卡米諾》：絕命毒師電影。這是對這部電影的完整評論，適合您看完電影後閱讀。

喜歡有理有據和無政府狀態之子,絕命毒師總是像犯罪驚悚片一樣是西部片。從對沙漠全景的熱愛和塞吉奧·萊昂內式的敵對幫派之間的對峙，到歡快的西部鄉村針鋒相對，包括馬蒂·羅賓斯的《費琳娜》，它提供了事實上的其槍林彈雨的結局的希臘合唱團、其標題以及創作者文斯·吉利根和他的合作者在節目的每一個縫隙中都充滿了對該類型的暗示。聯合執行製片和常規影集導演米歇爾麥克拉倫有一次告訴我，她試圖向萊昂內致敬西部往事，她最喜歡的電影，融入她執導的每一部作品中。這項傳統在後記電影中得以延續埃爾卡米諾，本身就是一個毫不掩飾的西方色彩的標題，源自沃爾特·懷特（Walter White）的前伴侶兼學生傑西·平克曼（亞倫·保羅飾）為逃離監獄而偷走的車輛。演出結束。

編劇與導演吉利根打造埃爾卡米諾圍繞著傑西的情節，以及他在很大程度上反應性的存在，賦予了它與該系列不同的氛圍，該系列聚焦於一個無法閉嘴的怨恨天才。安靜延伸到了製作本身，在混亂的爆發中穿插著一段很長的時間，我們坐下來看著人們想辦法解決問題。儘管製作價值很高——據報道，吉利根拍攝每個場景的時間比劇中通常允許的時間要多——但與我們在漫威時代看到的相比，這是一個規模較小的緊張練習，直流電，權力的遊戲，以及無盡的星際大戰續集的場景圍繞著人物偷偷摸摸、試圖獲取金錢和/或處理屍體而不會被警察抓住或被罪犯殺死。

拾取正確位置後絕命毒師故事的第一部分讓傑西與他的老跑步夥伴瘦皮特和獾（查爾斯·貝克和馬特·瓊斯飾）重聚，他們對他懷著敬畏的尊重，就像傑西曾經對沃爾特一樣，直到他們的關係開始惡化。傑西在這裡比在劇中顯得更加莊重，儘管這種強烈的沉默氛圍很可能是在囚禁期間遭受折磨和虐待以及一心一意地致力於生存和開始新生活的副產品。傑西的主要對手是另一夥城市亡命之徒：已故、說話輕聲細語的精神病患者托德·阿爾奎斯特（傑西·普萊蒙飾）的同夥；他們聽說了托德存起來的現金，並同意與傑西分享，傑西需要一筆小錢來支付他的失踪費用，並需要羅伯特·福斯特的“吸塵器推銷員”艾德（一位近十幾個絕命毒師人物回歸亮相）。他們最後的對峙超過了 1,800 美元——埃德的強硬服務價格與傑西手頭的現金之間的差額——引發了一場最明顯的萊昂式對抗。絕命毒師擴大 宇宙：快速抽籤，傑西之前對槍支感到不舒服和不情願，與壞人的首領進行對抗。焦慮的眼睛和發癢的扳機手指的特寫鏡頭預示著迫在眉睫、不可避免的暴力。

就像原版系列及其前傳中的許多時刻一樣，最好打電話給掃羅傑西對祖父的古董半自動手槍（0.22）表現出了近乎伊斯特伍德式的自信，這種口徑在老黑幫電影中經常被嘲笑為“女人的槍” – 最好不要根據現實進行事實核查。傑西的狂野比爾造型在原系列中沒有先例，但由於保羅痛苦但大多是輕聲細語的表演，他們出色地表達了傑西忍受的獸性意志，以及他因被托德的叔叔、新納粹渣男傑克韋爾克監禁和折磨而一度壓抑，現在卻爆發出火山般的憤怒。更重要的是，大槍對決完全符合西方的風格。傑西的最終目的地阿拉斯加是喬納森·班克斯(Jonathan Banks) 飾演的邁克·埃爾曼特勞特(Mike Erhmentraut) 在閃回中描述的地方，稱為“最後的邊疆”。 「最後的邊疆」是也描述了每次迭代的思考空間絕命毒師，包括這部電影，發生了。（說到前沿：這部電影在 Netflix 而不是 AMC 上的首映也代表了一個，考慮到絕命毒師來自大眾成功的崇拜對象部分原因是 AMC 將剛剛完成的劇集授權給了 Netflix。

除了作為一部電影製作的傲慢自信和對西部片的致敬（包括使用比劇中使用的更寬的框架），埃爾卡米諾是在非常高水平上執行的粉絲服務 - 試圖回答常年孩子的睡前故事問題， - 然後發生了什麼？將一部依賴於對原始系列的透徹了解的作品描述為獨立的作品似乎有些不確定，並且埃爾卡米諾絕對不是。就像戴德伍德和透明的同樣在 2019 年首次亮相的總結，它正在做一些與之前既定規範不同的事情，但它仍然與母艦節目掛鉤，沒有母艦節目，所有角色的轉變和回調都將毫無意義。提供了足夠的背景資訊來了解傑西的故事，而無需看到框架絕命毒師，但是誰願意做這樣的事情呢？最終，這是該系列的額外劇集，採用新穎的風格包裝，每 42 分鐘左右就有一個場景，如果有人將這個 125 分鐘的故事分成三部分，這可能會成為臨時的懸念。在粉絲們準備好的主要演員和配角客串之間，他們中的大多數都在該系列的常規運行中被淘汰（包括普萊蒙飾演的托德、班克斯飾演的邁克、布萊恩·科蘭斯頓飾演的沃爾特和克里斯滕·里特）的簡·馬戈利斯），以及對標誌性時刻的回憶（包括《外出四天》中傑西和沃爾特的大廚師，這是他們晚餐談話的參考點），埃爾卡米諾可能是動漫展的官方聯合製作。

儘管如此，在保羅原始、痛苦的特寫鏡頭和吉利根營造緊張氣氛的嫻熟技巧（注意他如何巧妙地將保羅置於前景和迫在眉睫的威脅置於背景之間）之間，很難想像埃爾卡米諾未能滿足該系列的大多數粉絲。儘管有人可能抱怨吉利根不必要地延長了他已經完成的故事，但值得指出的是絕命毒師本身就被批評為沒有扣動扳機，可以說，沒有決定性的、正確的結局，而是似乎試圖滿足所有觀眾的一切。第五季和最後一季的後半部分可以說在三週內為粉絲們提供了三個結局，分別針對那些認為沃爾特是一個被無法控制的惡魔控制的精神錯亂的強迫症患者的人（-奧茲曼迪亞斯—);一個怪物，他毒害或摧毀了他聲稱珍惜的一切（-花崗岩州—);並且，終於在 —費琳娜，——一位民間英雄，性格反复無常、貪婪，但內心善良（因此他英勇地“拯救”了傑西，如果不是沃爾特，這個角色一開始就不會陷入這種境地） ）。這是縈繞在腦海中的結局的最終版本：沃爾特，激發靈感的角色紐約客電視評論家艾米麗·努斯鮑姆 (Emily Nussbaum) 對《壞粉絲》的思考，流著血倒在水泥地上，臉上帶著滿足的表情，一個現代的亡命之徒，像馬蒂·羅賓斯歌謠中的英雄一樣，光榮地走出去。

最具原創性和影響力的方面埃爾卡米諾是它給了絕命毒師– 共同領導了他自己的、非常遲來的幸福結局。與沃爾特的告別相反，儘管傑西把屍體留在地板上，但這顯然是一個很好且值得的結果。幾乎沒有人應該承受發生在傑西身上的事情絕命毒師– 最後一季，或任何一季。這就是為什麼「傑西怎麼了？」這個問題多年來一直伴隨著吉利根：我們以一種我們從未關心過沃爾特的方式關心這個人，即使我們支持海森堡粉碎他的敵人。這裡唯一不必要的元素是對傑西在囚禁期間遭受的近乎酷刑的色情描述。尤其是傑西在人類狗跑中受到折磨的長時間閃回，感覺像是不必要的提醒我們為什麼應該支持他。

儘管有史柯西斯式的吸引力——對壞人的排斥，絕命毒師總是（也許是強迫性地）從事願望實現的生意——有多少禿頭的 40 多歲的白人在萬聖節扮演沃爾特·懷特（Walter White）？——但在這裡，我們有一個例子，一個比犯罪更嚴重的人從地獄中跳出來，拼命奔向天堂，然後拖著自己越過界線。真實到絕命毒師忠於這部電影所喚起的經典西部片的精神，吉利根和保羅在最後一個鏡頭中反對感傷，給我們留下了傑西臉的記憶，而不是他周圍雄偉的阿拉斯加風景的鏡頭。自己，讓不確定性和神秘感滲入原本可能是勝利的結局。當然，這首先提出了激發該專案靈感的問題：並且現在傑西會發生什麼事？