これによれば、この本は「この 10 年間で最も人気のある本の 1 つ」です。ヴォックス記事5秒前に見ました。コリーン・フーバーは10年以上執筆しており、自費出版した禁断の恋愛小説で地位を確立した叩きつけられたふわふわした散文と強烈な主題で二分化した彼女は、過去 10 年後半で NYT のベストセラー、BookTok のファンに人気のロマンス小説家になりました。新型コロナウイルスのロックダウンによりTikTokの利用が奨励され、涙を流すフーバーの小説を読むことが、観客のために撮影される共同体験となった。彼女のこれまでで最も売れた本は、それは私たちとともに終わるは、映画化の主要な主題でした。この物語は、悲惨であり、ロマンチックであり、感動的であると同時に、理解しやすく、骨の折れる要素がありません。に基づいているとされるフーバーの両親は彼女が2歳のときに離婚し、その厄介で身体的虐待的な関係は彼女にとって漠然とした記憶としてしか残っていないが、彼女は単に楽しむためだけでなく情報を提供するためにこの本を書いた――それはフーバーが告白しているように、本とは違っていた。彼女が以前に試みたことは何でも。

この本が映画に似ているとしても、この物語が家庭内暴力被害者を擁護するという準教育的な目的を達成できているかどうかは、私にはよくわかりません。この作品は家庭内暴力のファンフィクションのように見え、リリー・ブルーム（ブレイク・ライブリー、限られた範囲内で快適に）と、虐待的だが悔い改める夫のライル（ジャスティン・バルドーニ）の最高のシナリオ・ロマンスを生み出している。簡単な逃避と簡単なカタルシスがあります。虐待そのものですら、本物の暴力と悪意のない単純な事故との間で揺れ動いており、ある程度のヘッジがされている。バルドーニ自身が監督を務め、このような感動的な YA クラシック作品の背後にある創造力です。5 フィート離れてそして雲は、この 130 分の翻案のために重い素材に取り組むために、彼の代表的なブランドであるロマンチック ドラマのジャーニーマン映画製作に戻ってきました。品質に関係なく、確実にターゲット層にヒットします (ザリガニがいる場所 歌う ロマンスのページをめくる部隊が大勢いる証拠だ）、失敗作にもかかわらず、これを観るのがどれほど嫌いではなかったのかに驚いた。

ある夜、リリーとライルはボストンの高層ビルの屋上で魅惑的な出会いをします。リリーは父親の最近の死について熟考しますが、そのためには非常に高い建物の端に不安定に座らなければなりません。二人はすぐに意気投合したが、リリーはライルが交際相手ではなく連続デートをする男であることを理由に、関係を続けることに消極的だった。それでも、運命は、花屋志望者（そうです、リリー・ブルームは花が大好きです。指を引き抜きたくなるほど自他ともに認めるほどのツウィです）と彫りの深い脳外科医には、別の計画を立てています。ブルックリンのダウンタウンに開店中の花屋を手伝うために、リリーがライルの風変わりな妹アリッサ（ジェニー・スレート）を無意識のうちに雇った後、二人は二度目に会う。ライルはリリーの愛情を勝ち取ることに熱心だが、リリーはプレイボーイに心を折られることに興味がなく、彼の誘惑を回避している。しかしある日、ライルはリリーとアリッサに、自分がリリーに対して感じていることは、これまでただもてあそばれていた女の子たちに対して感じていたものとは「違う」ことを告白する。これらは、リリーが真実とは思えないほど良いロマンスを始めるために聞く必要があった魔法の言葉です。

もちろん、ライルは隠れた気性を持っており、リリーとの最初の会議でパンくずをした。彼は、自分の体を完全にコントロールできていないように見える、短時間の怒りの発作を起こす傾向があります。同じ朝、リリーはライルに愛していると告げる。彼は焦げたフリッタータと格闘しながら腕を振り回し、彼女の顔を殴る。混乱の中で、それはまるで事故のように起こります。高校時代の恋愛とリリーの関係が再燃したことへの嫉妬によって引き起こされた階段のケンカでさえ、リリーが文字通り階段から落ちて終わるが、意図的な危害行為ではなく、瞬間的な事故として提示される. 

かなり悲惨なレイプ未遂シーンの後でも、ライルの同情心を保つために、すべて意図的に組み立てられています。しかし、クライマックスの暴力行為の後、リリーはライルから逃げることに何の問題もありません。彼女はほとんど難なく逃げ出し、車で走り去ったが、家に帰るよう懇願するメッセージ以外には、元カノからの何ものにも耐えなかった。彼女は、前述の高校時代のロマンス、アトラス（ブランドン・スクレナー）に避難所を求めており、彼らの若い愛がフラッシュバックで示されています。アトラスは元ホームレスの少年で、かつてはリリーに食事と衣服を与えられていましたが、最終的には父親の暴力的な暴動にさらされました。現在、料理長であり、繁盛している新しいレストランのオーナーでもある心優しいアトラスは、リリーにとって、自分の娘に対する家庭内暴力の連鎖を断ち切るチャンスとなります。

それは私たちとともに終わる本当に、怒りを誘発するほど不快なものとするにはあまりにも無害です。ミルケトーストの虐待描写には依然として、性的暴行のうねうねした連続が含まれており、過度の搾取を避けながらも、そこから離れることを拒否している。しかし、他のすべてはあまりにも清潔で穏やかです。リリーは、ライルと別れるのに事実上何の障害も受けずに耐えるが、その中にはライルの妹の全力のサポートも含まれており、ライルはリリーが彼を許してくれることを願っていることを認めながら、決して彼の元には戻らないように彼女に促している。このような際限のない支援を受けることは、経験を打ち明ける家庭内暴力のサバイバーについて私たちが知っているすべてのことと対極にあるように思えます。しかし、この物語は、現実の醜さを私たちに叩きつけるのではなく、希望を与えることを目的としていたので、それは私たちとともに終わる被害者を罰し虐待する社会にうんざりしている女性にとって、心地よい現実逃避として機能します。でそれは私たちとともに終わるたとえ彼女の回復への道に障害がなく、虐待者が彼女を手放すことに非常に喜んでいたとしても、被害者は虐待者に対して勝利を収めています。

当然のことながら、バルドーニの監督能力は中途半端にまともな HBO シリーズのそれに匹敵するものではないため、これはすべて不誠実で、卑劣で、不器用に感じられます。夫のデッドプールが再び自分のキャリアを追求するために家から出ることを好意的に許してくれたライブリーは、この種の穏やかな口調で非人格的な演技を得意としており、これはテレビ番組でのセリーナ・ファン・ダー・ウッドセン役の演技で初めて見られたものである。ゴシップ・ガール。バルドーニも同様に無表情で、真剣に受け止めるにはハンサムすぎる。主演の二人はあまりにも当たり障りなく、相性がまったくセクシーではないため、二人のロマンチックなシーンはむしろ恥ずかしいだけであり、映画は同じ混乱させる罪を犯している。ツイスターズ リリーとアトラスが勝利を収めて決着するリップロックさえ許さなかった。

それでも、私はめったに退屈することはなく、物語がどこへ向かうのか常に興味を持っていました。ほとんどが、音痴な物事がどのようになり得るかを知りたいだけでした。それは私たちとともに終わる最後は主人公が映画のタイトルを大声で言うところで終わります。世の中にはもっとひどい、もっと気が遠くなるような家庭内暴力の描写が存在するが、熱心な覗き見者にとってトラウマファンタジーとしても機能する夢物語を提供することは役に立つだろうか？

監督：ジャスティン・バルドーニ
ライター:クリスティ・ホール
主演：ブレイク・ライブリー、ジャスティン・バルドーニ、ブランドン・クレナー、ジェニー・スレート、ハサン・ミンハジ
発売日：2024 年 8 月 9 日