Andrew Haigh es un maestro narrador de historias de amor, tanto sobre conexiones incipientes (Fin de semana) y matrimonios de toda la vida que se desmoronan (45 años).También es uno de los mejores cronistas contemporáneos de la vida gay (Fin de semana, HBOMirando).En Todos nosotros extraños, combina estos elementos para llegar a una historia aún más rica que lo que ha hecho antes.Esta es una película sobre un amor nuevo y emocionante teñido de tristeza, y también trata sobre cómo reconciliar sentimientos no resueltos entre padres e hijos adultos.Es una película sobre las primeras y últimas oportunidades de amor, redención y curación de heridas.Todos nosotros extrañoscuenta cómo las relaciones continuas, aquellas que duran toda la vida, pueden traer tanta alegría debido a las fuertes conexiones que engendran, pero también traer tanta tristeza debido a las expectativas que conllevan.

El protagonista de Haigh se siente como un sustituto del escritor/director.Un exitoso guionista de mediana edad de Londres llamado Adam (Andrew Scott) todavía se está recuperando de la muerte de sus padres en un accidente automovilístico cuando tenía 12 años.Al mismo tiempo que conoce a un nuevo vecino más joven, Harry (Paul Mescal), se reencuentra con sus padres (Claire Foy y Jamie Bell) siendo los mismos que eran cuando murieron cuando tenían 30 años.Los aspectos metafísicos de la historia nunca se explican completamente, ni es necesario que lo sean.Haigh confía en que el público comprenderá y que sus actores explicarán esta peculiaridad con sus conmovedoras y sinceras actuaciones.

La especificidad deTodos nosotros extrañosno solo proviene de que Haigh comparta esquemas de personalidad con su protagonista.tomó la novelaextrañosdel autor japonés Taichi Yamada y ambientada en Londres, cambiando el género de los dos amantes de un hombre y una mujer a dos hombres.Y para colmo, filmó las escenas con los padres en la casa de su infancia.La película está llena de detalles particulares fieles al período que describe, desde las canciones de la banda sonora hasta el diseño de producción y el vestuario, pasando por las actuaciones de Foy y Bell.Ambos resaltan la década de 1980 en su cadencia y cuando transmiten de manera convincente y desgarradora cómo las personas nacidas en la década de 1950 podrían sentirse acerca de sus hijos queer.

Scott tiene la tarea enormemente difícil de transmitir la psicología interna de su personaje siendo principalmente un observador.Adam no habla mucho, no puede expresarse plenamente.Crecer huérfano y gay durante los años posteriores al SIDA lo ha dejado casi emocionalmente atrofiado.Sólo cuando sus padres comienzan a aceptarlo como adulto podrá abrirse a Harry.La actuación de Scott se centra exclusivamente en los ojos, que transmiten una profunda tristeza.Poco a poco se empiezan a formar sonrisas en la periferia de esa tristeza.Es el tipo de actuación que la mayoría no notará mientras se desarrolla frente a ellos, pero reconocerá su potencia cuando la película alcance su cúspide.

Scott obtiene al menos una escena terapéutica con cada miembro de este pequeño pero fantástico conjunto.Adam y Harry se enamoran tentativamente, pero ambos son personas destrozadas.Poco a poco se abren unos a otros sobre cómo crecer como homosexuales, sobre las complicadas relaciones familiares y sobre cómo la homofobia latente sigue siendo generalizada a pesar de los llamados avances en los derechos de los homosexuales.Hablan de la división generacional y de cómo sus experiencias son diferentes y al mismo tiempo iguales.A Haigh le encanta fijar su cámara en rostros desde muchos ángulos y permitir que las expresiones de los actores transmitan los pensamientos y deseos del personaje, y aquí Mescal coincide con la mirada de Scott y la angustia con la angustia.Pero eso no es todo lo que dan;también hay alegría el uno en el otro y una carga eléctrica en su conexión física.Ambas son actuaciones de corazón abierto, valientes a la hora de dejar al descubierto sus almas sensibles.

Cuando Bell y Scott interactúan por primera vez en la pantalla, comparten miradas furtivas y deseosas.Inmediatamente surge la pregunta: ¿es esto una conexión?¿Este hombre atractivo está aquí para complicar el romance de Harry y Adam?A medida que se revela la verdad, su conexión se centra en tener una oportunidad más para que Adam finalmente escuche lo que siempre necesitó de su padre.Pero nunca es tan fácil para los personajes de Haigh.Tanto en el guión como en la interpretación de Bell hay una reticencia que se siente tan conmovedora porque está arraigada en la verdad.Este hombre, con estos valores de su época, podría moverse un centímetro pero nunca un kilómetro.

El golpe emocional deTodos nosotros extrañosqueda en manos de Foy.La relación entre los hombres homosexuales y sus madres es especial.Haigh lo entiende perfectamente y en Foy encontró al actor adecuado para transmitir una multitud de emociones y una generación de mujeres simultáneamente.Su actuación es tan específica en el período como lo es la escritura de Haigh.Foy usa su voz para enfatizar ciertas palabras que delatan cómo se siente su personaje.Cuando mira a Adam, su hijo ahora adulto, hay admiración, amor, deseo y un dejo de decepción.Muchos sentimientos diferentes parpadean en su rostro en todo momento.El personaje es voluble, cálido, frío y cariñoso al mismo tiempo.Foy registra todo eso y más.Cuando Adam finalmente obtenga la absolución que siempre necesitó pero que nunca supo que quería, una generación de hombres homosexuales, que tenían la misma relación con su madre, también será sanada.Todo esto se debe a la forma en que Foy pronuncia las últimas palabras de su personaje.Esta es una actuación fascinante;Foy nunca ha estado mejor.

Haigh no sólo es capaz de escribir muy bien personajes y emociones, sino que como cineasta también es capaz de plasmar esas emociones en imágenes conmovedoras.Los elementos fantásticos de la historia son creíbles porque a veces aparecen como alucinaciones, imágenes e ideas demasiado hermosas para ser reales.Como Harry le dice a Adam: "Sé lo fácil que es dejar de preocuparte por ti mismo".âal finalTodos nosotros extrañosDice que sólo unos pocos afortunados consiguen liberarse para aceptar el amor y la redención.Es una idea desgarradora y triste, pero cuando se expresa con tanta sensibilidad y garbo visual como lo hace Haigh, se vuelve catártica.

Todos nosotros extrañosse estrena en cines limitados el 22 de diciembre